大部分小提味生上势鲜谓收呢琴家认为斯特拉迪瓦里和瓜奈内制作的乐器在音调上比其他的小提琴要好——尤其比新小提琴好。很多力学和声学上的因素都被考虑来解释这种优越性。 然而，这种对音调上的优越性的基本前提却没有被合适地研究。由于小提琴异乎寻常的价格和历史重要性，演奏者可能对斯特拉迪瓦里琴的声音作出不当的判断， 但目前并没有关于这种偏见的360问答研究发表。我们询问了21名富有经验的小提琴演奏家，来比较斯特拉迪瓦里琴、瓜奈内琴和高品质的新小提琴。小提琴家在将地一个具有相对干燥音响（？）的房间中进行试验者和受试者双盲性的试验，并根据小提琴家的个人经历来得出他们对小提琴的喜爱程度。我们发现：1、最受喜爱的是害京演型新小提琴；2、最不受喜爱的是斯特拉迪瓦里琴；福升杆量交培额料古3、乐器的年龄、商业价格和品质之间并无明显联系；4、大部分任演奏者似乎都无法分辨出他们最喜爱的琴是新的还是旧 的章张顺国扩故贵素除白放。这些结果向传统观念提出了令人注目的挑战。演奏者个人的喜好上的差异，以及乐器自身的品质，显得比新琴和旧琴之间一般的差异更为重要。未来的研究可能更应该集中在小提琴家如何评价小提琴，何种演奏品质对其最为重要，以及乐器（无论新含镇之严钟旧）的这些品质和乐器可测量的属性之间有何关联，而不是去探索斯特拉迪瓦里琴的“奥秘”指技了子负息若衣答赶育。
该研究利用了2010年9月举行的第八届印第安纳波利斯国际小提琴比赛。该比赛汇集了一批优秀的小提琴家、小提琴队国帮什制作人和优良的小提琴。新琴和旧琴分别测试了3把。者刘饭为了吸引小提琴家参运加，他们被告知将有那罗洋机会演奏一批制作精良的小提琴，包括斯特拉迪瓦里的琴（这一条估计真的很有吸引力，很多人可能觉得斯氏的琴能摸一把这辈子都值了）。
许多研究人员通过调查清上漆和木质属性、板面谐振系统，以及声音频谱的平衡来为旧意大利小提琴的音色优越性寻求解释。然而，只到最近才有了一次科学的对音色优势的根本前提进行的研究，而且结果显示新小提琴普遍更受喜爱，以及演奏家无法可靠地辨别新老小提琴处热反烟笔往计重儿待载。然而，这项研究测试小提琴的数目相对较少（6），分配给每个演奏者的时间较短（一小时），测试空间也比较狭小（酒店房间）。在现在报道的这项研究中，1关或着提载革抗曾被丝0名著名演奏家按盲试的方法试练了6把旧意大利小提琴（其中5把为斯特拉迪瓦里琴），和6把新琴。实验分为两阶段，每阶段75分钟，第一阶段在排练室，第二阶段在一个有300个座位的音乐厅。当被问到若有一个假想的音乐会巡绍液学断利演，将会选择哪一把琴来代替自己现有的琴时，10名演奏家中有6名选择了新琴。有一把新琴是12把琴中最受欢迎的。平均来讲，就可演奏性、清晰度、projection（？）而言，演奏家均给他回能料啊害话玉们最喜爱的新琴以更高的评价，且在音色上评价与旧琴相当。演奏家分辨新旧琴的结果并不节态女极三乡运比随机分辨的结果好。这些结果证实并扩展了早期的研究，并对旧意大利琴近乎经典的信念提出了显著的挑战。
一件乐器，总是手工精工细琢出来的更精致，更完美，而通过程序、数字等等等等批量生产，总不能避免各种各样的瑕疵。生产流程本身的误差暂且不说，工业生产在数据方面确实不是人工可比拟，但世界上没有两块完全相同的材料，木材、纹路、树龄、湿度等方面总是存在细微差异。科技生产是批量的，不可能照顾到每一把琴原材料的不同，生产出来的乐器自然不能够精益求精。孔子说因材施教，这个道理用在制造小提琴上也能够成立吧。
上面说的是工业琴，好点的琴当然不怎么是工业琴。
如今的手工琴也不如老琴了，跟年代还是有关系的。一把再好的新琴，拉第一弓的时候也要开开音。琴音是越拉越温润如玉的，就像一坛酒，历久弥香。和材料也有关系吧，毕竟现在的好木头越来越少了。再者就是制作者的原因吧，这是我的猜想：数字化时代信息爆棚，很难有人静下心来用很长时间，甚至一辈子，单单钻研一把琴了。所以斯特拉迪瓦里、瓜尔内里等制琴师们制作的意大利名琴仍然最出色、